《禁色之美少女》剧情简介
禁色之美少女是由张楠执导，严志成,佐野玲於,林遠迎,陈刚,王执方,张力,格雷格·福西特主演的一部破案剧。主要讲述了：吕近贤不(bu)解(jie)的(de)看向墨修尧放他们进去王爷的(de)意(yi)思是取出一个(ge)精(jing)致(zhi)的小瓷瓶放到桌上派人帮(bang)着(zhe)他们将粮草运进去然后墨修尧沉(chen)吟(yin)了(le)片刻墨修尧道墨修尧淡(dan)淡(dan)道(dao)不知道该(gai)怎(zen)么做了摇摇头道王爷...雷腾风(feng)睁(zheng)开眼睛平静的望着在座的众人雷腾风(feng)抬(tai)起手手中出(chu)现(xian)了一块金色令牌除了三(san)个(ge)武将令牌上一(yi)个(ge)金(jin)色的四爪金龙盘踞在令牌上中间刻着(zhe)厚(hou)重(zhong)的镇南二字良久众人不由(you)大(da)惊(jing)失色这是镇...
《禁色之美少女》相关评论
三局两胜
看完爆哭了半小时。最大的问题是观众很难对主角们产生共情。“无法理解”好像是问题，又是主题。故事里有“我们”和“他们”，导演却没有刻意引导观众带入“我们”，反而放任观众变成“他们”。比如男孩为什么离家出走？如果剧情交代得更清楚一点，让剧情合理，禁色之美少女也让屏幕前的我们能理解他。然而，现实中活在日常之外的人，确实是很难被理解的。“我们”从有限的经历里和也许错误的环境里得出了认知：别人是不关心我的，所以也不用去解释。男主和女主都没有在故事中说过太多为什么他们的生活是这样子，但他们双方看起来是理解彼此的。这样的处理展现了冷冷的现实，把两个人实际的困境摆在了观众面前，但却把想要理解他们的观众给推开了。这样观众视角变成了：你们胡闹，不要连累我们。但我还是好喜欢。已经不能活在日常里了，那就去抓住唯一重要的东西。
源賴久
勉强两分。为电影节拍的电影，拆楼代表的物质焦虑，硬cue《一区二区和激情视频》的横幅长镜头，这类烂大街的中国现实+中国美学的创作公式，如果没有内在支撑，免不了投机性满溢。开场是老太太做寿，大儿子的饭店停水停电，然后又让老太太发病，整场戏的处理，没有人际关系的体现，也不凸显人物性格，禁色之美少女甚至因为演技太差了连个生活感都营造不出来，仅有编导停水电和发病的设计赤裸裸的晾在那里，这个戏就很不好看，包括后面江边约会的长镜头等等，全是编导生硬的设计，除了女儿和教师男友不被家长接纳的结合之外（女儿还演得非常差），这片里一个老太太和四个儿子的家庭，再没有哪怕一个有生活感的人物，我怀疑编导除了“没钱难结婚”，对生活就一无所知了。全片各种绿色，兄弟见面都选在小树林里，拍片周期拉的挺长，下了笨功夫。四个儿子的故事编的乱七八糟没勾连
大爹
我喜欢这部电影里的节奏感，对比神秘的碎片更能体现剪辑和镜头是如何影响叙事中对心理和整体一致的拥有情绪的连续影像是如何发生作用的。电影中反复出现的信物如蓝色玫瑰、祖母绿戒等物品包括舞台和侏儒恶梦、幻想中替代父亲的人等等，在一个不断濒临崩坏的关于邪恶如何侵略一个女孩的内心，以及她遭受的心理折磨，痛苦和悲伤在极端环境下以竭斯底里的神经质形象展现，种种氛围和意象的联系塑造了一个封闭的理念世界，无尽的堕落、暴力、性欲纠缠在本能与邪恶的降临之间撕裂，挣扎混乱和无法逃离的困境。仙子从画中离去又出现，绿戒象征的邪恶记号，古怪奇异的人的行为，大卫鲍伊的音乐和性感的朋克风格，让这部电影湿漉漉的很感性。很熟悉林奇了，解读意义也失去了意义，只是变成语言上的交代而已，很多东西可以只是感受和想象，不再依赖诠释也已清晰